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2019-08-22 15:16:31

发布时间-|:2019-08-22 15:16:31

此图为沈周工笔青绿设色巨制。该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。谁言一点红,解寄无边春。他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。

画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。28《松山图》明张瑞图(1570-1641)原作尺寸:151.8x47.8cm创作于1631年(崇祯四年)日本静嘉堂文库藏此图画奇峰高耸,瀑布悬挂,云烟浮动,苍松挺立。

戴进虽承袭了南宋院画的许多特征,但和当时宫廷画家比较单一的院体画风,又稍有不同。

此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。

高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。

此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。

画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。

李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。

画面上,一位穿红色上衣的高士用胳膊肘靠在松枝上,若有所思。

董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。

画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。

他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。

万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。

中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。